Práctica con un solo flash de estudio.
martes, 19 de junio de 2007
Clase 10:
Prácticas con flash, velocidad de sincronismo y exposiciones múltiples.
CLASE FLASH EXTERNO
Por Santiago Leveling
El flash tiene una luz con una temperatura de color de 5500º K, es decir, igual a la temperatura color de la luz del día.
Posee una luz piloto de indicación de carga del flash. La luz se enciende con el 70% de la carga. Si se desea realizar la toma con la máxima carga del flash se debe esperar el doble del tiempo que se necesitó para cargar el 70%.
Velocidad de sincro: Las cámaras que tienen obturador central (cámara que no cambia lentes) se pueden utilizar con flash en cualquier tiempo de exposición. Las cámaras que tienen obturador de cortina sólo podrán utilizarse con flash en el tiempo de exposición indicado por el fabricante (generalmente señalado con color o una X), o en tiempos más largos, pero nunca en tiempos más cortos, pues la foto saldría con una franja negra (sin exponer).
El tiempo real de duración del disparo de un flash electrónico es de 1/1000 a 1/50000 de segundo. Los flashes de estudio disparan a 1/500 de segundo.
El número guía de un flash es el indicativo de la potencia, y equivale al diafragma que habría que colocar en la cámara a un metro de distancia con película de 100 ASA cuando se trabaja a plena potencia.
Para determinar que diafragma colocar a otras distancias habría que dividir el número guía por la distancia a la cual se toma la fotografía.
Determinación del número guía en el uso manual del flash.
El flash seteado en la función manual dispara siempre la máxima potencia.
Ejemplo: para flash número guía 32
Distancia en metros / Calculo / Diafragma
1 32/1= 32
2 32/2= 16
3 32/3= 11
4 32/4= 8
Flash automático.
La utilización del flash en modo automático se realiza a través de los automatismos que este posea. Esos automatismos se refieren a distintos diafragmas de potencia. Algunos flashes tienen sólo una opción automática . Otros tienen varios automatismos (varios f) que permiten controlar la profundidad de campo.
En la práctica, se trata de elegir un automatismo del flash, es decir un nº f que se respetará también en la cámara.
El flash tiene incorporado un tiristor que es una célula que recibe y mide el rebote de luz del disparo del flash y en el momento que ha llegado la luz suficiente para el automatismo elegido (el nº f elegido) corta el destello.
Hay que tener cuidado de no tapar o cubrir el tiristor porque no recibiría el rebote de luz y no cortaría el destello, emitiendo la máxima potencia del flash.
Algunas ventajas del modo automático del flash:
- No se necesita hacer cálculos para definir el f.
CLASE FLASH EXTERNO
Por Santiago Leveling
El flash tiene una luz con una temperatura de color de 5500º K, es decir, igual a la temperatura color de la luz del día.
Posee una luz piloto de indicación de carga del flash. La luz se enciende con el 70% de la carga. Si se desea realizar la toma con la máxima carga del flash se debe esperar el doble del tiempo que se necesitó para cargar el 70%.
Velocidad de sincro: Las cámaras que tienen obturador central (cámara que no cambia lentes) se pueden utilizar con flash en cualquier tiempo de exposición. Las cámaras que tienen obturador de cortina sólo podrán utilizarse con flash en el tiempo de exposición indicado por el fabricante (generalmente señalado con color o una X), o en tiempos más largos, pero nunca en tiempos más cortos, pues la foto saldría con una franja negra (sin exponer).
El tiempo real de duración del disparo de un flash electrónico es de 1/1000 a 1/50000 de segundo. Los flashes de estudio disparan a 1/500 de segundo.
El número guía de un flash es el indicativo de la potencia, y equivale al diafragma que habría que colocar en la cámara a un metro de distancia con película de 100 ASA cuando se trabaja a plena potencia.
Para determinar que diafragma colocar a otras distancias habría que dividir el número guía por la distancia a la cual se toma la fotografía.
Determinación del número guía en el uso manual del flash.
El flash seteado en la función manual dispara siempre la máxima potencia.
Ejemplo: para flash número guía 32
Distancia en metros / Calculo / Diafragma
1 32/1= 32
2 32/2= 16
3 32/3= 11
4 32/4= 8
Flash automático.
La utilización del flash en modo automático se realiza a través de los automatismos que este posea. Esos automatismos se refieren a distintos diafragmas de potencia. Algunos flashes tienen sólo una opción automática . Otros tienen varios automatismos (varios f) que permiten controlar la profundidad de campo.
En la práctica, se trata de elegir un automatismo del flash, es decir un nº f que se respetará también en la cámara.
El flash tiene incorporado un tiristor que es una célula que recibe y mide el rebote de luz del disparo del flash y en el momento que ha llegado la luz suficiente para el automatismo elegido (el nº f elegido) corta el destello.
Hay que tener cuidado de no tapar o cubrir el tiristor porque no recibiría el rebote de luz y no cortaría el destello, emitiendo la máxima potencia del flash.
Algunas ventajas del modo automático del flash:
- No se necesita hacer cálculos para definir el f.
- No hay que cambiar constantemente el nº f. Se define una vez el automatismo y el nº f queda fijo.
- Si el flash cuenta con varios automatismos permite controlar la profundidad de campo porque se puede elegir entre varios diafragmas.
- El tiempo de reciclado es más corto que en el uso manual.
- Consume menos batería que en el uso manual.
Precauciones:
- En exteriores el flash puede equivocarse porque no hay rebote y así falla el tiristor. En esos casos conviene hacer la cuenta y usar el flash de modo manual.
- También falla cuando se fotografía un objeto blanco sobre un fondo blanco. Ej. Novia sobre fondo blanco. En esos casos conviene abrir un f más del que estoy utilizando.
Modo TTL (Through the lens).
Se debe usar un flash especialmente dedicado para cámaras que también posean esa función.
En este modo el tiristor se encuentra en la cámara. De esa manera, el tiristor corta el destello en el momento en que es suficiente la luz que llega a la película.
Es más exacto que los modos automáticos.
El flash y la cámara funcionan como unidad.
En TTL también funciona la opción de zoom automático que limita el ángulo de disparo del flash según el ángulo de cobertura de la lente, de acuerdo a la distancia focal elegida.
Flash directo.
Ventajas:
- Disimula arrugas e imperfecciones en la piel.
Desventajas:
- Luz plana, sin volumen.
- El fondo siempre saldrá oscuro si la persona no está pegado a él.
- En el fondo se reflejan sombras sobre la cabeza.
- Es la única forma de usar un flash que produce ojos rojos. Alejando la fuente de luz de la lente ese problema se soluciona.
- Si hay varias personas, para que estén todas iluminadas deben estar equidistantes de la cámara.
- Si la persona está transpirada aparecerán brillos reflejados.
Flash rebotado.
Es más difícil de usar pero da mejores resultados.
Se rebota el flash contra una pared o techo blanco o de color neutro.
El flash debe usarse en modo manual.
Para definir el nº guía hay que dividir el nº guía por la distancia total que recorre la luz.
En este ejemplo, donde se rebota el flash contra el techo
habría que seguir la siguiente fórmula : Nº Guía / Distancia Total = f
Si en el ejemplo usamos un flash con nº guía 32 la cuenta sería 32/4= 8 f
Pero como hay que tener en cuenta la absorción de luz que implica el rebote en el techo siempre hay que abrir un f. En el ejemplo quedaría 5.6 como f.
Ventajas:
- No produce ojos rojos.
- Da una luz modeladora, más natural.
- El fondo también aparece iluminado.
- Si produce sombras serán muy suaves.
- Tiene mayor tolerancia a los errores de exposición.
- Permite que las luces ambientales empiecen a rellenar la iluminación creando un mejor clima.
Desventaja:
- Consume más carga de batería que el flash directo.
- No puedo acercarme a menos de dos metros de la persona fotografiada para evitar que se le forme una sombra en los ojos.
Clase 7
domingo, 20 de mayo de 2007
Clase: 6
Obturador y diafragma:
Por hacer una analogía entre el ojo y una cámara de fotos:
Diafragma: es el Iris del ojo. Abriéndose más o menos, conseguimos que entre una determinada cantidad de luz.
Obturador: es el párpado del ojo. Teniéndolo más o menos tiempo abierto, obtenemos una mayor o menor incidencia de la luz en la película.
Objetivo: es el Cristalino. Se encarga de enfocar la vista, de forma que los objetos salgan nítidos en la película
Película: es la retina. Donde se forman las imágenes que quedan en forma latente hasta que se revela la película.
La cantidad de luz que llega a la película puede controlarse de dos formas:
- mediante el diafragma o
- variando la velocidad de obturación
Un par de valores de exposición está compuesto por un diafragma y una velocidad de obturación.
La relación entre ellos en la exposición es que son INVERSAMENTE PROPORCIONALES.
“Ley de reciprocidad”: es la ley que relaciona los pares de valores EQUIVALENTES de tal forma, que un movimiento en un sentido de la escala implica el movimiento inversamente proporcional en la otra escala.
CONCEPTO DE PUNTO: es la unidad de medida que unifica las variables que intervienen en la exposición. Se aplica al n° entero.
“Cada punto es el doble que el anterior y la mitad que el siguiente”.
Tipos de obturador:
1- Obturador central
El obturador de las cámaras fotográficas tiene por objeto dar paso libre hasta la película a los rayos luminosos durante un espacio de tiempo que se pueda regular. Los obturadores centrales suelen estar situados en las lentes del objetivo, en el mismo plano en que se halla el diafragma; en casos especiales se disponen también directamente detrás del objetivo. Por ejemplo, las cámaras de fuelle o gran formato, poseen este tipo de obturador.
2 - Obturador de cortinilla
Si se desea que una cámara fotográfica permita intercambiar en ella objetivos de distancias focales variables, o bien emplearla con anillos intermedios y aparato de fuelle o acoplada a un microscopio, la cámara en cuestión ha de estar equipada con un obturador que se mueva muy acercado a la película. Por tal razón estas cámaras tienen todas un obturador de cortinilla.
Ejemplo: cámaras reflex de 35 mm.
Esquema de un obturador de cortinilla
Tiempo de exposición (o Velocidad de Obturación)
El obturador es un mecanismo que regula el tiempo durante el cual ingresará la luz; es decir, la cantidad de luz que recibe la película. Está formado por dos láminas paralelas que corren por el plano focal a gran velocidad.
A través del obturador se puede controlar el momento y la duración que la película va a estar expuesta a la luz.
El OBTURADOR está compuesto entonces por el disparador más las planchas mecánicas (de la cortinilla).
Las velocidades de obturación se ordenan del siguiente modo (donde cada valor representa un tiempo de exposición igual a la mitad del anterior.):
B, ½, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000
Excepción: se mantiene por convención como mitad del siguiente o doble del anterior.
Los números del dial representan las fracciones de segundo que el obturador permanece abierto exponiendo la película a luz (para simplificar se utiliza, por ejemplo, 60 en lugar de 1/60 de segundo). Cuanto mayor sea el número, mayor será la velocidad de obturación.
La posición B es la utilizada para usar disparador de cable. En esta posición el obturador permanece abierto tanto tiempo como se mantenga apretado el botón.
En las cámaras manuales, la velocidad empieza desde 1 seg.
En las cámaras más modernas, con semi automatismos, encontramos velocidades más largas: 2”; 4”; 8”; 15” y hasta 30 seg.
La elección de la velocidad de obturación debe hacerse en función de la velocidad del objeto a fotografiar y de las condiciones luminosas.
RECURSOS EXPRESIVOS RELACIONADOS AL TIEMPO/VELOC. DE EXPOSICIÓN
El Movimiento
Cuando se fotografía una imagen en movimiento se pueden buscar diferentes efectos, dependiendo de lo que se pretenda destacar de la acción.
Existen dos técnicas distintas para fotografiar una acción:
- Movimiento congelado (o detención del movimiento)
- Traza de movimiento
Detención del Movimiento
Congelar el movimiento del tema hace que se pierda veces la sensación de movimiento, pero que se intensifiquen otras como las de potencia y habilidad, haciendo que se capten con claridad las formas.
El uso de una velocidad alta de obturación o el del flash electrónico dan como resultado una gran nitidez congelando las imágenes.
Congelar el motivo (y efecto barrido)
Efecto de barrido: Consiste en seguir con la cámara el motivo o desplazamiento del sujeto en movimiento durante el disparo. El fondo queda movido y el sujeto relativamente nítido.
Se realiza con una velocidad de obturación lenta.
Traza de movimiento
Las trazas de movimiento sirven, principalmente, para expresar el movimiento, es decir, si lo que se pretende es sugerir sensaciones de velocidad.
Para obtener una fotografía en la que el sujeto/objeto en movimiento aparezca desenfocado y las partes inmóviles bien enfocadas debe utilizarse una velocidad de obturación baja. Cuanto más lenta sea la velocidad de obturación más desenfocado aparecerá el sujeto o marcado el movimiento.
DETALLE DE UNA FOTOGRAFÍA CON TRAZA DE MOVIMIENTO.
Diafragma
El diafragma está formado por un conjunto de laminillas, situadas en el interior del objetivo, que se cierran formando una abertura poligonal más o menos circular. A través del diafragma se puede controlar la cantidad de luz que llega a la película.
Los valores del diafragma vienen determinados por los números "f" (focal):
1.4, 1.8, 2, 2.8, 4, 5.6, 11, 16, 22, 32, 45, …..
Detalle de apertura de diafragma
Cada número dobla o reduce a la mitad la cantidad de luz que llega a la película.
A medida que el número f aumenta, la abertura se hace menor.
La profundidad de campo viene determinada por la abertura del diafragma, es decir, éste determina la zona de nitidez que se extiende por delante y por detrás del objeto.
Cuanto menor sea la abertura mayor será la profundidad de campo.
Las características de un objetivo se diferencian por dos parámetros: La luminosidad y la distancia focal.La luminosidad: (abertura del diafragma)Es la cantidad de luz que puede llegar a entrar a través de la lente frontal de un objetivo. Con mucha luminosidad en un objetivo, se pueden realizar buenas imágenes aunque haya poca luz. La exposición también depende de la cantidad de luz que pasa a través de las lentes de nuestro objetivo durante un tiempo determinado.La abertura es el diámetro del diafragma situado en el interior del objetivo. Cuanto mayor sea, más cantidad de luz llegará a la superfície de la película, en un tiempo determinado.Por tanto la Luminosidad de un objetivo ó número f, es el cociente entre su distancia focal y el diámetro de su abertura.El tamaño de la abertura viene indicado por una serie de números (f) marcados en el anillo del objetivo, denominados diafragmas o puntos de diafragma.
La abertura del diafragma
Un número (f) más bajo, indica una abertura mayor, y un número (f) más alto, indica una abertura menor.
Relación Diafragma / Velocidad
Para obtener una imagen claramente definida, la película debe recibir la cantidad de luz adecuada, evitando la sobre y la sub-exposición.
La elección del número f (abertura del diafragma) y de la velocidad de obturación está en función del efecto deseado. Así, por ejemplo, si utilizamos una abertura pequeña (f/16) saldrán enfocados los elementos tanto por delante como por detrás del objeto que se desea fotografiar. Si, por el contrario, se utiliza una abertura grande (f/3) el foco estará en el elemento a fotografiar, y los objetos que estén por delante y por detrás del elemento a fotografir estarán fuera de foco.
Por hacer una analogía entre el ojo y una cámara de fotos:
Diafragma: es el Iris del ojo. Abriéndose más o menos, conseguimos que entre una determinada cantidad de luz.
Obturador: es el párpado del ojo. Teniéndolo más o menos tiempo abierto, obtenemos una mayor o menor incidencia de la luz en la película.
Objetivo: es el Cristalino. Se encarga de enfocar la vista, de forma que los objetos salgan nítidos en la película
Película: es la retina. Donde se forman las imágenes que quedan en forma latente hasta que se revela la película.
La cantidad de luz que llega a la película puede controlarse de dos formas:
- mediante el diafragma o
- variando la velocidad de obturación
Un par de valores de exposición está compuesto por un diafragma y una velocidad de obturación.
La relación entre ellos en la exposición es que son INVERSAMENTE PROPORCIONALES.
“Ley de reciprocidad”: es la ley que relaciona los pares de valores EQUIVALENTES de tal forma, que un movimiento en un sentido de la escala implica el movimiento inversamente proporcional en la otra escala.
CONCEPTO DE PUNTO: es la unidad de medida que unifica las variables que intervienen en la exposición. Se aplica al n° entero.
“Cada punto es el doble que el anterior y la mitad que el siguiente”.
Tipos de obturador:
1- Obturador central
El obturador de las cámaras fotográficas tiene por objeto dar paso libre hasta la película a los rayos luminosos durante un espacio de tiempo que se pueda regular. Los obturadores centrales suelen estar situados en las lentes del objetivo, en el mismo plano en que se halla el diafragma; en casos especiales se disponen también directamente detrás del objetivo. Por ejemplo, las cámaras de fuelle o gran formato, poseen este tipo de obturador.
2 - Obturador de cortinilla
Si se desea que una cámara fotográfica permita intercambiar en ella objetivos de distancias focales variables, o bien emplearla con anillos intermedios y aparato de fuelle o acoplada a un microscopio, la cámara en cuestión ha de estar equipada con un obturador que se mueva muy acercado a la película. Por tal razón estas cámaras tienen todas un obturador de cortinilla.
Ejemplo: cámaras reflex de 35 mm.
Esquema de un obturador de cortinilla
Tiempo de exposición (o Velocidad de Obturación)
El obturador es un mecanismo que regula el tiempo durante el cual ingresará la luz; es decir, la cantidad de luz que recibe la película. Está formado por dos láminas paralelas que corren por el plano focal a gran velocidad.
A través del obturador se puede controlar el momento y la duración que la película va a estar expuesta a la luz.
El OBTURADOR está compuesto entonces por el disparador más las planchas mecánicas (de la cortinilla).
Las velocidades de obturación se ordenan del siguiente modo (donde cada valor representa un tiempo de exposición igual a la mitad del anterior.):
B, ½, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000
Excepción: se mantiene por convención como mitad del siguiente o doble del anterior.
Los números del dial representan las fracciones de segundo que el obturador permanece abierto exponiendo la película a luz (para simplificar se utiliza, por ejemplo, 60 en lugar de 1/60 de segundo). Cuanto mayor sea el número, mayor será la velocidad de obturación.
La posición B es la utilizada para usar disparador de cable. En esta posición el obturador permanece abierto tanto tiempo como se mantenga apretado el botón.
En las cámaras manuales, la velocidad empieza desde 1 seg.
En las cámaras más modernas, con semi automatismos, encontramos velocidades más largas: 2”; 4”; 8”; 15” y hasta 30 seg.
La elección de la velocidad de obturación debe hacerse en función de la velocidad del objeto a fotografiar y de las condiciones luminosas.
RECURSOS EXPRESIVOS RELACIONADOS AL TIEMPO/VELOC. DE EXPOSICIÓN
El Movimiento
Cuando se fotografía una imagen en movimiento se pueden buscar diferentes efectos, dependiendo de lo que se pretenda destacar de la acción.
Existen dos técnicas distintas para fotografiar una acción:
- Movimiento congelado (o detención del movimiento)
- Traza de movimiento
Detención del Movimiento
Congelar el movimiento del tema hace que se pierda veces la sensación de movimiento, pero que se intensifiquen otras como las de potencia y habilidad, haciendo que se capten con claridad las formas.
El uso de una velocidad alta de obturación o el del flash electrónico dan como resultado una gran nitidez congelando las imágenes.
Congelar el motivo (y efecto barrido)
Efecto de barrido: Consiste en seguir con la cámara el motivo o desplazamiento del sujeto en movimiento durante el disparo. El fondo queda movido y el sujeto relativamente nítido.
Se realiza con una velocidad de obturación lenta.
Traza de movimiento
Las trazas de movimiento sirven, principalmente, para expresar el movimiento, es decir, si lo que se pretende es sugerir sensaciones de velocidad.
Para obtener una fotografía en la que el sujeto/objeto en movimiento aparezca desenfocado y las partes inmóviles bien enfocadas debe utilizarse una velocidad de obturación baja. Cuanto más lenta sea la velocidad de obturación más desenfocado aparecerá el sujeto o marcado el movimiento.
DETALLE DE UNA FOTOGRAFÍA CON TRAZA DE MOVIMIENTO.
Diafragma
El diafragma está formado por un conjunto de laminillas, situadas en el interior del objetivo, que se cierran formando una abertura poligonal más o menos circular. A través del diafragma se puede controlar la cantidad de luz que llega a la película.
Los valores del diafragma vienen determinados por los números "f" (focal):
1.4, 1.8, 2, 2.8, 4, 5.6, 11, 16, 22, 32, 45, …..
Detalle de apertura de diafragma
Cada número dobla o reduce a la mitad la cantidad de luz que llega a la película.
A medida que el número f aumenta, la abertura se hace menor.
La profundidad de campo viene determinada por la abertura del diafragma, es decir, éste determina la zona de nitidez que se extiende por delante y por detrás del objeto.
Cuanto menor sea la abertura mayor será la profundidad de campo.
Las características de un objetivo se diferencian por dos parámetros: La luminosidad y la distancia focal.La luminosidad: (abertura del diafragma)Es la cantidad de luz que puede llegar a entrar a través de la lente frontal de un objetivo. Con mucha luminosidad en un objetivo, se pueden realizar buenas imágenes aunque haya poca luz. La exposición también depende de la cantidad de luz que pasa a través de las lentes de nuestro objetivo durante un tiempo determinado.La abertura es el diámetro del diafragma situado en el interior del objetivo. Cuanto mayor sea, más cantidad de luz llegará a la superfície de la película, en un tiempo determinado.Por tanto la Luminosidad de un objetivo ó número f, es el cociente entre su distancia focal y el diámetro de su abertura.El tamaño de la abertura viene indicado por una serie de números (f) marcados en el anillo del objetivo, denominados diafragmas o puntos de diafragma.
La abertura del diafragma
Un número (f) más bajo, indica una abertura mayor, y un número (f) más alto, indica una abertura menor.
Relación Diafragma / Velocidad
Para obtener una imagen claramente definida, la película debe recibir la cantidad de luz adecuada, evitando la sobre y la sub-exposición.
La elección del número f (abertura del diafragma) y de la velocidad de obturación está en función del efecto deseado. Así, por ejemplo, si utilizamos una abertura pequeña (f/16) saldrán enfocados los elementos tanto por delante como por detrás del objeto que se desea fotografiar. Si, por el contrario, se utiliza una abertura grande (f/3) el foco estará en el elemento a fotografiar, y los objetos que estén por delante y por detrás del elemento a fotografir estarán fuera de foco.
miércoles, 2 de mayo de 2007
Clase: 5
Exposición
Exposición de la Película
Para hacer una fotografía de buena calidad, se requiere simplemente la cantidad de luz exacta. Una película que recibe demasiada luz será sobre expuesta, y el negativo será demasiado oscuro.
Si la película recibe poca luz será subexpuesta.
Lograr la exposición correcta, por lo tanto, es crucial.
La exposición es determinada generalmente por dos factores: la duración de la luz, que es controlada por el obturador, y el resplandor, o la intensidad, de la luz, que es controlada por el tamaño de la apertura de la lente o diafragma. Las combinaciones diferentes de velocidad de obturador y las aperturas pueden producir exposiciones idénticas. Una velocidad de obturador de 1/125 de segundo a una apertura de f/5.6, por ejemplo, resulta en la misma exposición como una velocidad de obturador de 1/250 de segundo a f/4. La velocidad de obturador es reducida por la mitad, pero la apertura se abre una parada para duplicar la intensidad de la luz. Si, en vez, la velocidad de obturador se cambia a 1/60 de un segundo, la duración de exposición se doblaría, para que la apertura tenga que ser bajada una parada, a f/8, para reducir el resplandor por la mitad.
Pero para que esta medición sea precisa, lo primero que necesita identificar el fotómetro es la sensibilidad del material con el que trabajaremos (la sensibilidad de la película).
En el caso del fotómetro incorporado, éste puede leer automáticamente y por un circuito interno, el código de barras que tiene todo rollo de película de 35 mm., dónde está codificado la cantidad de ISO (sensibilidad) del material.
Si en cambio, voy a trabajar con un fotómetro manual, tendré que indicar previamente a medir la luz, la sensibilidad que usaré.
Qué es la correcta exposición de una película?
Conseguir la exposición correcta significa estar seguro de que la película recibe de la imagen, suficiente cantidad de luz (fotones) pero en la práctica es algo que presupone tomar en relación a varios factores.
LA EXPOSICION
Vimos que la luz se mide con un fotómetro, que puede ser el que viene ya incorporado en la camara, el cual mide la luz reflejada; o bien con un fotómetro de mano, que permite hacer la medición en dos sistemas distintos, el de luz reflejada o luz incidente. El resultado de esa medición, cualquiera sea de estos distintos tipos, siempre va a dar como resultado un PAR DE
VALORES.
El término exposición se expresa entonces como una combinación de dos valores que conforman este par: un diafragma (f:) y una velocidad de obturación (T”) (ej.: f:8 / 1/125” ).
La elección de una combinación correcta de abertura de diafragma y de velocidad de obturación es decisiva porque va a determinar la CANTIDAD DE LUZ QUE LLEGA A LA PELICULA.
Otros factores a tener en cuenta para la exposición:
Estos son los principales factores a tener en cuenta al momento de la medición de luz de una escena.
1)- iluminación (si es luz natural, artificial – de que tipo / temp. Color)
2)- propiedades del sujeto / objeto (si es opaco, brilloso, …)
3)- sensibilidad de la película
4)- condiciones especiales en la formación de la imagen (por ejemplo, si uso filtro)
5)- interpretación personal de la escena a fotografiar (subjetividad del fotógrafo)
La camara con fotómetro incorporado puede indicar la exposición correcta del sujeto si este se encuentra uniformemente iluminado (situación media de luz), pero no siempre es así; por eso es necesario saber utilizar este tipo de medición de manera inteligente, interpretando cada situación de luz para poder determinar una correcta exposición.
Sin embargo, la medición de luz reflejada de este tipo, es la forma más frecuente y cómoda para determinar la exposición correcta. Es el sistema más avanzado y confiable, conocido como TTL (Through The Lens) o a través del objetivo.
Los exposímetros TTL miden la luz reflejada en el plano de la película, por lo que tienen en cuenta todos los accesorios que acoplemos al objetivo que le resten luminosidad.
En este tipo de medición, el fotómetro se dirige apuntando al sujeto desde el punto de toma para medir la luz que refleja a camara, y cuidando aislar el entorno acercándome lo suficiente al sujeto (por eso es mejor si uso fotómetro de cámara, hacer la medición con un teleobjetivo puesto, ya que si uso normal y me tengo que acercar yo, corro riesgo de hacerme sombra sobre el modelo).
La medición de luz incidente (fotómetro de mano), es en principio más precisa para determinar la correcta exposición. Debo ubicar en este caso, el fotómetro de mano junto al sujeto y apuntando hacia la camara. Como la fotocélula tiene el difusor puesto (bochita blanca) para poder realizar este tipo de medición, capta la luz proveniente de todas las direcciones que inciden en el sujeto.
Para fotografiar sujetos con alto contraste, o situaciones más lejanas, lo más efectivo es decidir el área mas importante y exponer para ella, utilizando el “spotmeter” (medición puntual).
DISTINTOS MODOS DE MEDICION:
Según la situación a fotografiar, y teniendo en cuenta los factores que influyen en la medición, tenemos más de un modo para medir la luz:
1- lectura general (automático en fotómetro incorporado)
2- carta gris (gris medio o 18 %, o cartón Kodak, puesto delante del sujeto y de manera tal que la luz dé perpendicular al plano focal)
3- promedio (mido en zona altas luces y luego mido en zona bajas luces y saco el promedio entre ambas)
4- equivalente (cuando no puedo medir la situación si es lejana, busco valor similar en situación de luz y mido para esta)
5- puntual (sistema zonal, mido por tonos)
Muchas veces también podemos hacer un promedio entre los valores obtenidos por ambos métodos del fotómetro manual (luz reflejada e incidente). Otra forma de lectura, posiblemente la más exacta, es el método de la CARTA GRIS que consiste en introducir en la escena una cartulina gris standard con un 18% de reflectancia y tomar la lectura sobre ella.
Para medir con exactitud la luminosidad de un tema sin tener que acercarnos a él, lo mejor es utilizar un exposímetro especial con un reducidísimo ángulo de lectura. Estos fotómetros, denominados SPOT o PUNTUALES, poseen un visor con un sistema réflex que permite ver la zona exacta (de 10° a 1° de precisión) en que se toma la lectura. En gran parte de las cámaras SLR de 35 mm existe hoy en día este método de lectura integrado cómo una opción más.
PARES EQUIVALENTES.
Una exposición correcta indica un par de valores para la situación y todos sus PARES EQUIVALENTES.
Sabiendo que en fotografía se trabaja siempre el concepto de punto, si modifico X cantidad de puntos (o paradas) en una de las escalas, deberé mover la misma cantidad en la otra escala pero en el sentido contrario.
Exposición de la Película
Para hacer una fotografía de buena calidad, se requiere simplemente la cantidad de luz exacta. Una película que recibe demasiada luz será sobre expuesta, y el negativo será demasiado oscuro.
Si la película recibe poca luz será subexpuesta.
Lograr la exposición correcta, por lo tanto, es crucial.
La exposición es determinada generalmente por dos factores: la duración de la luz, que es controlada por el obturador, y el resplandor, o la intensidad, de la luz, que es controlada por el tamaño de la apertura de la lente o diafragma. Las combinaciones diferentes de velocidad de obturador y las aperturas pueden producir exposiciones idénticas. Una velocidad de obturador de 1/125 de segundo a una apertura de f/5.6, por ejemplo, resulta en la misma exposición como una velocidad de obturador de 1/250 de segundo a f/4. La velocidad de obturador es reducida por la mitad, pero la apertura se abre una parada para duplicar la intensidad de la luz. Si, en vez, la velocidad de obturador se cambia a 1/60 de un segundo, la duración de exposición se doblaría, para que la apertura tenga que ser bajada una parada, a f/8, para reducir el resplandor por la mitad.
Pero para que esta medición sea precisa, lo primero que necesita identificar el fotómetro es la sensibilidad del material con el que trabajaremos (la sensibilidad de la película).
En el caso del fotómetro incorporado, éste puede leer automáticamente y por un circuito interno, el código de barras que tiene todo rollo de película de 35 mm., dónde está codificado la cantidad de ISO (sensibilidad) del material.
Si en cambio, voy a trabajar con un fotómetro manual, tendré que indicar previamente a medir la luz, la sensibilidad que usaré.
Qué es la correcta exposición de una película?
Conseguir la exposición correcta significa estar seguro de que la película recibe de la imagen, suficiente cantidad de luz (fotones) pero en la práctica es algo que presupone tomar en relación a varios factores.
LA EXPOSICION
Vimos que la luz se mide con un fotómetro, que puede ser el que viene ya incorporado en la camara, el cual mide la luz reflejada; o bien con un fotómetro de mano, que permite hacer la medición en dos sistemas distintos, el de luz reflejada o luz incidente. El resultado de esa medición, cualquiera sea de estos distintos tipos, siempre va a dar como resultado un PAR DE
VALORES.
El término exposición se expresa entonces como una combinación de dos valores que conforman este par: un diafragma (f:) y una velocidad de obturación (T”) (ej.: f:8 / 1/125” ).
La elección de una combinación correcta de abertura de diafragma y de velocidad de obturación es decisiva porque va a determinar la CANTIDAD DE LUZ QUE LLEGA A LA PELICULA.
Otros factores a tener en cuenta para la exposición:
Estos son los principales factores a tener en cuenta al momento de la medición de luz de una escena.
1)- iluminación (si es luz natural, artificial – de que tipo / temp. Color)
2)- propiedades del sujeto / objeto (si es opaco, brilloso, …)
3)- sensibilidad de la película
4)- condiciones especiales en la formación de la imagen (por ejemplo, si uso filtro)
5)- interpretación personal de la escena a fotografiar (subjetividad del fotógrafo)
La camara con fotómetro incorporado puede indicar la exposición correcta del sujeto si este se encuentra uniformemente iluminado (situación media de luz), pero no siempre es así; por eso es necesario saber utilizar este tipo de medición de manera inteligente, interpretando cada situación de luz para poder determinar una correcta exposición.
Sin embargo, la medición de luz reflejada de este tipo, es la forma más frecuente y cómoda para determinar la exposición correcta. Es el sistema más avanzado y confiable, conocido como TTL (Through The Lens) o a través del objetivo.
Los exposímetros TTL miden la luz reflejada en el plano de la película, por lo que tienen en cuenta todos los accesorios que acoplemos al objetivo que le resten luminosidad.
En este tipo de medición, el fotómetro se dirige apuntando al sujeto desde el punto de toma para medir la luz que refleja a camara, y cuidando aislar el entorno acercándome lo suficiente al sujeto (por eso es mejor si uso fotómetro de cámara, hacer la medición con un teleobjetivo puesto, ya que si uso normal y me tengo que acercar yo, corro riesgo de hacerme sombra sobre el modelo).
La medición de luz incidente (fotómetro de mano), es en principio más precisa para determinar la correcta exposición. Debo ubicar en este caso, el fotómetro de mano junto al sujeto y apuntando hacia la camara. Como la fotocélula tiene el difusor puesto (bochita blanca) para poder realizar este tipo de medición, capta la luz proveniente de todas las direcciones que inciden en el sujeto.
Para fotografiar sujetos con alto contraste, o situaciones más lejanas, lo más efectivo es decidir el área mas importante y exponer para ella, utilizando el “spotmeter” (medición puntual).
DISTINTOS MODOS DE MEDICION:
Según la situación a fotografiar, y teniendo en cuenta los factores que influyen en la medición, tenemos más de un modo para medir la luz:
1- lectura general (automático en fotómetro incorporado)
2- carta gris (gris medio o 18 %, o cartón Kodak, puesto delante del sujeto y de manera tal que la luz dé perpendicular al plano focal)
3- promedio (mido en zona altas luces y luego mido en zona bajas luces y saco el promedio entre ambas)
4- equivalente (cuando no puedo medir la situación si es lejana, busco valor similar en situación de luz y mido para esta)
5- puntual (sistema zonal, mido por tonos)
Muchas veces también podemos hacer un promedio entre los valores obtenidos por ambos métodos del fotómetro manual (luz reflejada e incidente). Otra forma de lectura, posiblemente la más exacta, es el método de la CARTA GRIS que consiste en introducir en la escena una cartulina gris standard con un 18% de reflectancia y tomar la lectura sobre ella.
Para medir con exactitud la luminosidad de un tema sin tener que acercarnos a él, lo mejor es utilizar un exposímetro especial con un reducidísimo ángulo de lectura. Estos fotómetros, denominados SPOT o PUNTUALES, poseen un visor con un sistema réflex que permite ver la zona exacta (de 10° a 1° de precisión) en que se toma la lectura. En gran parte de las cámaras SLR de 35 mm existe hoy en día este método de lectura integrado cómo una opción más.
PARES EQUIVALENTES.
Una exposición correcta indica un par de valores para la situación y todos sus PARES EQUIVALENTES.
Sabiendo que en fotografía se trabaja siempre el concepto de punto, si modifico X cantidad de puntos (o paradas) en una de las escalas, deberé mover la misma cantidad en la otra escala pero en el sentido contrario.
Clase 4
La luz
El principio fundamental de la fotografía es la luz (photos: luz; graphis: dibujo).
La luz es una forma de energía electromagnética irradiada a partir de una fuente energética (x ej. Lamparita, sol, etc.) que se traslada en línea recta y en forma de onda.
La luz viaja a gran velocidad en el vacío: 300.000 km./seg.
La luz. Carácter ondulatorio de la luz:
La luz se propaga por el movimiento ondulatorio de las ondas. Este estudio surgió de Huyghens hacia el siglo XVII. Más tarde Young recogió a principios del siglo XIX, el estudio hecho por Huyghens y tiempo después fue desarrollado por Fresnel y Maxwell. Éste, precisando la noción de onda transversal, la consideró como una deformación electromagnética. Se pueden explicar de esta manera los fenómenos de difracción, interferencia y polarización.
Al hablar de onda, nos referimos a longitudes de onda.
La longitud de onda es la distancia entre cresta y cresta de las ondulaciones.
Según la longitud de onda hay una energía especifica (ej.: rayos gamma; rayos x u ultravioleta).
Según la teoría electromagnética, la onda luminosa se encuentra representada en cada punto de su esfera de emisión, por un plano perpendicular a la dirección de propagación. En este plano se encuentran dos vectores oscilantes perpendiculares entre sí, uno eléctrico y el otro magnético. Es otras palabras definimos una radiación como la variación periódica en el espacio, en un campo magnético.
Espectro solar y longitud de ondas
La luz blanca se encuentra formada por todas las longitudes de onda o colores. Los objetos absorben gran parte de los colores de espectro y reflejan una parte pequeña. Los colores que absorbe un objeto desaparecen en su interior y los colores que refleja, son los que nosotros vemos.
Luz continua: Es la luz que se tiene dentro de un estudio además de la utilización de la luz de flash. Se pueden lograr unos efectos y colores imposibles de plasmar con la fuente de luz natural.Luz de flash: La luz que produce el efecto de un flash se acerca mucho a la temperatura del sol. La rapidez en la emisión del destello de la luz de flash, hace que pueda superar los (1/50.000 de segundo), permitiendo inmovilizar el movimiento del motivo de la cámara obteniendo unas imágenes con una nitidez extraordinaria.Luz mixta: Con la luz de día y la luz artificial se obtienen efectos distintos a los naturales.
La medición de la luzAntes de una toma fotográfica, deberemos realizar una medición de la luz de la escena a fotografiar, para determinar la cantidad de luz que necesita la película para que esa imagen quede bien expuesta.Una fotografía debe tener un equilibrio entre la apertura de diafragma y el tiempo de exposición para limitar la luminosidad que alcanza la película en cantidad (apertura) y tiempo (tiempo de exposición). La cámara calcula esto gracias a un fotómetro interno, de forma que podemos ajustar un tiempo de exposición fijo y calcular la apertura óptima o viceversa.
El FotómetroEs el aparato destinado a medir a la cantidad de luz que existe en un lugar determinado. La mayoría de las cámaras traen incorporado un fotómetro conectado al anillo del diafragma, a la velocidad de obturación y a la sensibilidad de la película.También existen los fotómetros manuales.Los primeros fotómetros en aparecer fueron los de mano que se siguen usando mucho entre profesionales, dado que las cámaras de medio y gran formato suelen carecer de él.
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Tienen que ser alimentadas por una corriente eléctrica. Al incidir la luz sobre la célula de sulfuro de cadmio, ésta reacciona aumentando su resistencia; los valores indicados por la aguja se transforman en unidades de la escala de velocidades-diafragmas. Son mas sensibles a la luz, pero reaccionan con más lentitud y además guardan memoria de la última lectura, es decir, que si lo usamos en áreas de gran intensidad de luz y pasamos a utilizarlo en sitio más oscuro, notaremos que el exposímetro ha quedado temporalmente cegado y sus valores pueden se erróneos.
Células de Silicio:
Son las más avanzadas y existen actualmente varios modelos, las más conocidas son las células azules de silicio (SBC) y las de fosfo-arseniuro de galio. Ambas son muy pequeñas, por lo que pueden incorporarse también en el interior de las cámaras, son unas mil veces más sensibles que las de CdS ya que poseen un amplificador de señal, no guardan memoria y son mucho más rápidas en reaccionar. Este modelo, con sus constantes renovaciones tecnológicas, es el que incorporan hoy en día la mayor parte de las SLR actuales.
1- fotómetro incorporado
2- fotómetro manual
1- Fotómetro incorporado: La mayoría de las cámaras de fotos llevan incorporado un exposímetro, que mide la luz y proporciona indicaciones de ajuste del tiempo de obturación y diafragma. La lectura exposímetro se indica a través del visor de nuestra cámara
Sistemas de medición de la luz del fotómetro o exposímetro de cámara:
1- Fotómetro de mano:
Se puede usar con cualquier cámara de fotos y realiza la medición a través de dos formas o sistemas:Sistema de medición de fotómetros manuales: 
El principio fundamental de la fotografía es la luz (photos: luz; graphis: dibujo).
La luz es una forma de energía electromagnética irradiada a partir de una fuente energética (x ej. Lamparita, sol, etc.) que se traslada en línea recta y en forma de onda.
La luz viaja a gran velocidad en el vacío: 300.000 km./seg.
La luz. Carácter ondulatorio de la luz:
La luz se propaga por el movimiento ondulatorio de las ondas. Este estudio surgió de Huyghens hacia el siglo XVII. Más tarde Young recogió a principios del siglo XIX, el estudio hecho por Huyghens y tiempo después fue desarrollado por Fresnel y Maxwell. Éste, precisando la noción de onda transversal, la consideró como una deformación electromagnética. Se pueden explicar de esta manera los fenómenos de difracción, interferencia y polarización.
Al hablar de onda, nos referimos a longitudes de onda.
La longitud de onda es la distancia entre cresta y cresta de las ondulaciones.
Según la longitud de onda hay una energía especifica (ej.: rayos gamma; rayos x u ultravioleta).
Según la teoría electromagnética, la onda luminosa se encuentra representada en cada punto de su esfera de emisión, por un plano perpendicular a la dirección de propagación. En este plano se encuentran dos vectores oscilantes perpendiculares entre sí, uno eléctrico y el otro magnético. Es otras palabras definimos una radiación como la variación periódica en el espacio, en un campo magnético.
Las radiaciones electromagnéticas entre 4000 y 7000 ° A (angstrom) son las que nuestro ojo registra como visible.
A esto denominamos “espectro visible”, que son los colores que nosotros vemos.
Las longitudes de onda mayores a 7000° A se transmiten en forma de calor.
A esto denominamos “espectro visible”, que son los colores que nosotros vemos.
Las longitudes de onda mayores a 7000° A se transmiten en forma de calor.
Espectro solar y longitud de ondas
La ciencia define que la luz se propaga en forma de ondas. Estas ondas electromagnéticas incluyendo las luminosas, también tienen una longitud. La diferencia de color entre los rayos luminosos depende realmente de sus longitudes de onda.El espectro solar es una pequeña parte del más amplio espectro de las ondas electromagnéticas que atraviesan el espacio.El ojo humano es un receptor (recibe) y un selector (selecciona), porque absorbe sólo algunas ondas luminosas no todas. El ojo solo percibe una pequeña porción de este espectro electromagnético y que va de los 400 a 700 nanómetros.
La luz blanca se encuentra formada por todas las longitudes de onda o colores. Los objetos absorben gran parte de los colores de espectro y reflejan una parte pequeña. Los colores que absorbe un objeto desaparecen en su interior y los colores que refleja, son los que nosotros vemos.
ESPECTRO VISIBLE:La luz blanca es la mezcla de todas las distintas longitudes de onda (los colores), por eso no todos los blancos son iguales (distintas tonalidades).
“LA TEMPERATURA COLOR ES LA CALIDAD DE LA LUZ BLANCA”.
La cantidad de luz se relaciona con la intensidad.
La calidad de luz tiene que ver con las características de esa luz.
La temperatura color se mide en grados kelvin, o en unidades A°.
A mayor temperatura color, la luz es mas azulada; a menor temperatura color, la luz es mas rojiza.
La temperatura del color
La temperatura de color: El efecto cromático que emite la luz a través de fuente luminosa depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de color se mantiene alta habrá mayor número de radiaciones azules. Las temperatura cromática, se puede modificar anteponiendo filtros de conversión sobre las fuentes luminosasLuz de día: La temperatura de color de la luz durante el día va cambiando según el momento del día que nos encontremos, ya sea por la mañana o la tarde etc., y las condiciones atmosféricas. Normalmente es de color rosa por la mañana, amarillenta durante las primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta de sol, con una tendencia a un color azul al caer la noche.
La cantidad de luz se relaciona con la intensidad.
La calidad de luz tiene que ver con las características de esa luz.
La temperatura color se mide en grados kelvin, o en unidades A°.
A mayor temperatura color, la luz es mas azulada; a menor temperatura color, la luz es mas rojiza.
La temperatura del color
La temperatura de color: El efecto cromático que emite la luz a través de fuente luminosa depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de color se mantiene alta habrá mayor número de radiaciones azules. Las temperatura cromática, se puede modificar anteponiendo filtros de conversión sobre las fuentes luminosasLuz de día: La temperatura de color de la luz durante el día va cambiando según el momento del día que nos encontremos, ya sea por la mañana o la tarde etc., y las condiciones atmosféricas. Normalmente es de color rosa por la mañana, amarillenta durante las primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta de sol, con una tendencia a un color azul al caer la noche.
Luz continua: Es la luz que se tiene dentro de un estudio además de la utilización de la luz de flash. Se pueden lograr unos efectos y colores imposibles de plasmar con la fuente de luz natural.Luz de flash: La luz que produce el efecto de un flash se acerca mucho a la temperatura del sol. La rapidez en la emisión del destello de la luz de flash, hace que pueda superar los (1/50.000 de segundo), permitiendo inmovilizar el movimiento del motivo de la cámara obteniendo unas imágenes con una nitidez extraordinaria.Luz mixta: Con la luz de día y la luz artificial se obtienen efectos distintos a los naturales.
La medición de la luzAntes de una toma fotográfica, deberemos realizar una medición de la luz de la escena a fotografiar, para determinar la cantidad de luz que necesita la película para que esa imagen quede bien expuesta.Una fotografía debe tener un equilibrio entre la apertura de diafragma y el tiempo de exposición para limitar la luminosidad que alcanza la película en cantidad (apertura) y tiempo (tiempo de exposición). La cámara calcula esto gracias a un fotómetro interno, de forma que podemos ajustar un tiempo de exposición fijo y calcular la apertura óptima o viceversa.
El FotómetroEs el aparato destinado a medir a la cantidad de luz que existe en un lugar determinado. La mayoría de las cámaras traen incorporado un fotómetro conectado al anillo del diafragma, a la velocidad de obturación y a la sensibilidad de la película.También existen los fotómetros manuales.Los primeros fotómetros en aparecer fueron los de mano que se siguen usando mucho entre profesionales, dado que las cámaras de medio y gran formato suelen carecer de él.
Todos los exposímetros actuales incorporan alguno de los siguientes tipos de células:
Células de Selenio:
Son las únicas que emiten electricidad al incidir en ellas la luz, por lo que estos exposímetros son los más sencillos y no necesitan pilas. Aunque son los más baratos, por su poca sensibilidad, no resultan confiables a bajos niveles de iluminación (low key).
Células de Sulfuro de Cadmio (CdS):
Células de Sulfuro de Cadmio (CdS):
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Tienen que ser alimentadas por una corriente eléctrica. Al incidir la luz sobre la célula de sulfuro de cadmio, ésta reacciona aumentando su resistencia; los valores indicados por la aguja se transforman en unidades de la escala de velocidades-diafragmas. Son mas sensibles a la luz, pero reaccionan con más lentitud y además guardan memoria de la última lectura, es decir, que si lo usamos en áreas de gran intensidad de luz y pasamos a utilizarlo en sitio más oscuro, notaremos que el exposímetro ha quedado temporalmente cegado y sus valores pueden se erróneos.
Células de Silicio:
Son las más avanzadas y existen actualmente varios modelos, las más conocidas son las células azules de silicio (SBC) y las de fosfo-arseniuro de galio. Ambas son muy pequeñas, por lo que pueden incorporarse también en el interior de las cámaras, son unas mil veces más sensibles que las de CdS ya que poseen un amplificador de señal, no guardan memoria y son mucho más rápidas en reaccionar. Este modelo, con sus constantes renovaciones tecnológicas, es el que incorporan hoy en día la mayor parte de las SLR actuales.
Clases de fotómetro:
1- fotómetro incorporado
2- fotómetro manual
1- Fotómetro incorporado: La mayoría de las cámaras de fotos llevan incorporado un exposímetro, que mide la luz y proporciona indicaciones de ajuste del tiempo de obturación y diafragma. La lectura exposímetro se indica a través del visor de nuestra cámara
Sistemas de medición de la luz del fotómetro o exposímetro de cámara:
Promediada / Matricial: La medición de la luz, se efectúa sobre varias zonas del campo del encuadre. Se origina una exposición correcta incluso en situaciones de luminosidad compleja.
Semi-spot o central: La sensibilidad lectura se encuentra en el área central, pero cubre al mismo tiempo, el resto del campo encuadrado.Spot o puntual: La medición se concentra exclusivamente en un pequeño círculo de 3mm de diámetro en el centro del visor. Normalmente se utiliza cuando se precisa de un control bastante selectivo de la exposición.
Semi-spot o central: La sensibilidad lectura se encuentra en el área central, pero cubre al mismo tiempo, el resto del campo encuadrado.Spot o puntual: La medición se concentra exclusivamente en un pequeño círculo de 3mm de diámetro en el centro del visor. Normalmente se utiliza cuando se precisa de un control bastante selectivo de la exposición.
1- Fotómetro de mano:
Se puede usar con cualquier cámara de fotos y realiza la medición a través de dos formas o sistemas:Sistema de medición de fotómetros manuales:
a) De luz incidente
b) De luz reflejada
Fotómetro Manual: Lectura incidente y lectura reflejada
Lectura incidente:
Es aquella que mide la cantidad que luz que le llega al sujeto. Para ello dirigiremos la célula fotosensible (cubierta con el difusor o “bochita blanca”) hacia la fuente luminosa colocando el fotómetro lado del motivo que queremos fotografiar. Así el fotómetro leerá la cantidad de luz que recibe el motivo.
Lectura reflejada: En este caso dirigiremos la célula fotosensible hacia el objeto o zonas en las que queremos realizar la medición y poder ver la exposición más adecuada. En este grupo de exposímetros los que más se utilizan son los de tipo puntual o spot.
Exposímetro spot o puntuales: Son aquellos exposímetros que se utilizan para medir la luz en sitios muy pequeños y un poco alejados.
Clase 3:
Lentes (u objetivos):
Definición
La lente u objetivo está compuesto por un juego de cristales (o lentes) que se desplazan; se acercan o se alejan del plano focal para formar la imagen.
La función del objetivo es la de concentrar los rayos de luz y permitirles el paso hasta llegar a la película para formar la imagen latente.
La elección de una lente u otra es muy importante en la composición fotográfica.
Clasificación
- de distancia focal fija. Ejemplos: 24 mm; 105 mm.; 50 mm.
- de distancia focal variable o zoom (abarca más de una distancia focal en la misma lente).Ejemplos: 28-70 mm; 70-210 mm.; 135- 300 mm.
Al hablar de objetivos es necesario aclarar los siguientes términos:
Distancia focal: es la distancia comprendida entre el centro óptico de la lente y el punto focal.
Punto focal: es el punto del eje óptico, situado en el plano focal, dónde se reúnen los rayos de luz cuando el objetivo está enfocado al infinito.
Angulo de visión: es la cantidad de escena que se abarca con un objetivo (cobertura).
Distancia focal (normal; angular; teleobjetivo).
1. Ojo de Pez (de 5 a 18 mm)
· Ángulo de visión extremadamente grande.
· Transforman la escena en una imagen circular distorsionada.
2. Gran Angular (de 18 a 35 mm)
· Distancia focal corta.
· Ángulo de visión grande.
· Amplia profundidad de campo.
3. Normal (de 40 a 55 mm)
· Visión comparable a la del ojo humano.
· El fondo y el sujeto/objeto se agrandan por igual.
4. Teleobjetivo (a partir de 70 mm)
· Distancia focal grande
· Ángulo de visión pequeño (incluye menos fondo).
ANGULO DE VISIÓN DEPENDIENDO DEL OBJETIVO. HAY TRES TIPOS DE VISIONES:
VISIÓN PERIFÉRICA (lente gran angular) abarca más que el ángulo normal que ve nuestro ojo; cubre ángulo visual de 110° o superior (en el caso del ojo de pez es de 240°)
VISIÓN NORMAL (lente normal) cubre ángulo semejante al de la visión del ojo humano (es lo que mira un solo ojo, en línea recta); ángulo entre 50 y 70°
VISIÓN PUNTUAL (lente teleobjetivo) la vista se concentra en un solo punto más nítido; cubre ángulo visual de aprox. 35° o inferior.
Dentro de la lente está ubicado el diafragma. El diafragma es un dispositivo compuesto por una serie de laminillas que se abren o se cierran; es la apertura por la cual podemos elegir la cantidad de luz que pasará en el momento de hacer la toma (variando su diámetro). En la montura de la lente está el anillo de los diafragmas (con los números f:) donde vemos el rango de aperturas que tiene el mismo. También en la lente, encontramos un anillo de enfoque para hacer el foco manual, y otro anillo para hacer foco por telémetro (indicado en pies y en metros).Moviendo el anillo de enfoque podemos poner en foco manualmente la imagen; vamos viendo distintas imágenes de la misma escena más o menos nítidas. La óptima de ellas en cuanto a nitidez es la que estará en foco
Noción de enfoque.
Cuando se hace foco, se determina la distancia, es decir, el recorrido de la luz a la placa de enfoque, la cual va a ser exactamente la misma (en cm.) que el recorrido de la luz al plano focal (película).
Por lo tanto, y como la placa de enfoque tiene la misma distancia que el plano focal con respecto del eje óptico de la lente, el recorrido de la imagen es el mismo y da como resultado una imagen exactamente igual para hacer foco antes de la toma (foco por Reflex).
Las cámaras más rudimentarias no poseen sistema de enfoque y su objetivo solía venir ya pre enfocado a la distancia hiperfocal.
En los modelos de cámaras manuales SRL, ya encontramos lentes con anillo de enfoque.
El ENFOQUE
Un objetivo o lente provisto de mecanismo de enfoque ofrece dos ventajas importantes: la posibilidad de enfocar a distancias más cortas que los de foco fijo y la de enfocar sólo ciertos planos de una escena para destacarlos del resto y evitar la confusión.
En la mayoría de las cámaras reflex, el objetivo lleva una doble escala de distancias graduada en metros y pies; de esta manera, muchas veces puede enfocarse el sujeto sin utilizar el visor.
Como “ayuda” al enfoque, muchas cámaras incorporan a parte, o en del visor, alguno de los siguientes sistemas de enfoque:
Enfoque por telémetro:
El ojo percibe dos imágenes: procedentes una de un semiespejo móvil conectado al anillo de enfoque del objetivo y la otra de un visor óptico con lo que, por el ocular, se oberva una imagen doble. El enfoque es exacto cuando, al girar el objetivo, coinciden las dos imágenes. Este mecanismo, acoplado a un visor óptico, lo montan las buenas cámaras no réflex de 35 mm., como, las legendarias Leicas. Su precisión, y claridad es excelente.
Telémetro de imagen partida:
Es el mayoritariamente empleado en todas las cámaras réflex, se encuentra en la parte central de la pantalla. Consiste en dos prismas en forma de cuña cilíndrica situados en el centro de la pantalla de enfoque. Cuando un objeto se halla ligeramente desenfocado, las rectas que atraviesan la linea de unión de las dos cuñas aparecen quebradas y desplazadas.. Al enfocar, las líneas del objeto se aproximan hasta recomponer la figura.
Anillo de microprismas:
Aparece independiente o rodeando el círculo de los prismas de imagen partida. Consiste en un área de pequeñísimos prismas en forma de pirámide achatada vistos desde su vértice superior. Cuando un objeto está enfocado, los puntos que componen su imagen aparecen nítidamente; al desenfocarlos, cada punto se decompone en otros cuatro resultando una imagen descompuesta y borrosa. Aunque es el sistema más usado por ser bastante preciso y económico, tiene el problema de que el anillo de microprismas y sobre todo el círculo de imagen partida llegan a oscurecerse cuando los rayos de luz divergen desde el objetivo fuera de cierto rango de distancia, como es el caso del uso de grandes teleobjetivos o en macrofotgrafía. En estos casos, su siempre que la cámara permita el cambio de pantallas, suele cambiarse por una simple pantalla de campo máte
Pantalla de campo mate:
En la figura puede verse el funcionamiento de una pantalla de enfoque basada en una lente de Fresnel.Consiste simplemente en una lámina de vidrio deslustrada sobre la que se observa la imagen formada por el objetivo; a veces llevan una pequeña lupa incorporada para amplificar el enfoque. Este es el sistema más usado en medio y gran formato. En las cámaras SLR suele aparecer como sistema estándar incorporando en su centro los dos sistemas anteriores. En los SLR profesionales de calidad, suele existir media docena de pantallas intercambiables con cuadrículas, lentes de Fresnel, micrómetros, etc.
El sistema autofocus.
En las cámaras con semi automatismos, ya vemos incluído el sistema autofocus. El mismo, consta de sensores (cada vez más sofiscados) que permiten realizar “foco automático” con diferentes coberturas de áreas de la imagen y de distintos modos.
Distintos sistemas autofoco:
Actualmente la mayor parte de las cámaras compactas y réflex, simplifican la tarea de enfoque con alguno de los siguientes sistemas autofoco:
COMPARACIÓN DE CONTRASTES:
Es el sistema más utilizado; su funcionamiento es parecido al de telémetro. Un panel fotosensible recoge dos imágenes, una procedente del visor y otra de un espejo móvil acoplado al motor del enfoque. El objetivo comienza a enfocar desde el infinito y detiene el motor cuando el contraste de luces y sobras coincide en las dos imágenes. Hoy en día el panel fotosensible permite enfocar con un nivel de luz inferior al que necesita el ojo humano. Este sistema suele fallar al enfocar temas de bajo contraste (paredes y objetos lisos), con motivos rítmicos y repetitivos (rejillas, objetos tramados) , o con poca iluminación.
INFRARROJO:
Este sistema emite un haz de rayos infrarrojos que rebotan el objeto y son recogidos por un espejo similar al anterior que, detiene el enfoque, cuando detecta una señal de intensidad máxima. El sistema funciona bien con o sin luz y no se confunde con motivos poco contrastado o rítmicos, aunque si fotografiamos a través de un cristal puede confundir éste con el tema principal. Se utiliza frecuentemente acoplado a un flash, como elemento de apoyo al sistema anterior.
ULTRASONIDOS:
Es muy parecido al de infrarrojos pero usa señales inaudibles de 1/1000 de segundo. Su funcionamiento es comparable al de un radar. Un cronómetro compara la diferencia de tiempo entre la señal de salida y la de llegada rebotada en el objeto y así calcula la distancia. También puede equivocarse al disparar a través de cristales, ramas y alambradas.El perfeccionamiento de todos estos sistemas autofoco sufre cada año un avance extraordinario.
Definición
La lente u objetivo está compuesto por un juego de cristales (o lentes) que se desplazan; se acercan o se alejan del plano focal para formar la imagen.
La función del objetivo es la de concentrar los rayos de luz y permitirles el paso hasta llegar a la película para formar la imagen latente.
La elección de una lente u otra es muy importante en la composición fotográfica.
Clasificación
- de distancia focal fija. Ejemplos: 24 mm; 105 mm.; 50 mm.
- de distancia focal variable o zoom (abarca más de una distancia focal en la misma lente).Ejemplos: 28-70 mm; 70-210 mm.; 135- 300 mm.
Al hablar de objetivos es necesario aclarar los siguientes términos:
Distancia focal: es la distancia comprendida entre el centro óptico de la lente y el punto focal.
Punto focal: es el punto del eje óptico, situado en el plano focal, dónde se reúnen los rayos de luz cuando el objetivo está enfocado al infinito.
Angulo de visión: es la cantidad de escena que se abarca con un objetivo (cobertura).
Distancia focal (normal; angular; teleobjetivo).
1. Ojo de Pez (de 5 a 18 mm)
· Ángulo de visión extremadamente grande.
· Transforman la escena en una imagen circular distorsionada.
2. Gran Angular (de 18 a 35 mm)
· Distancia focal corta.
· Ángulo de visión grande.
· Amplia profundidad de campo.
3. Normal (de 40 a 55 mm)
· Visión comparable a la del ojo humano.
· El fondo y el sujeto/objeto se agrandan por igual.
4. Teleobjetivo (a partir de 70 mm)
· Distancia focal grande
· Ángulo de visión pequeño (incluye menos fondo).
ANGULO DE VISIÓN DEPENDIENDO DEL OBJETIVO. HAY TRES TIPOS DE VISIONES:
VISIÓN PERIFÉRICA (lente gran angular) abarca más que el ángulo normal que ve nuestro ojo; cubre ángulo visual de 110° o superior (en el caso del ojo de pez es de 240°)
VISIÓN NORMAL (lente normal) cubre ángulo semejante al de la visión del ojo humano (es lo que mira un solo ojo, en línea recta); ángulo entre 50 y 70°
VISIÓN PUNTUAL (lente teleobjetivo) la vista se concentra en un solo punto más nítido; cubre ángulo visual de aprox. 35° o inferior.
Dentro de la lente está ubicado el diafragma. El diafragma es un dispositivo compuesto por una serie de laminillas que se abren o se cierran; es la apertura por la cual podemos elegir la cantidad de luz que pasará en el momento de hacer la toma (variando su diámetro). En la montura de la lente está el anillo de los diafragmas (con los números f:) donde vemos el rango de aperturas que tiene el mismo. También en la lente, encontramos un anillo de enfoque para hacer el foco manual, y otro anillo para hacer foco por telémetro (indicado en pies y en metros).Moviendo el anillo de enfoque podemos poner en foco manualmente la imagen; vamos viendo distintas imágenes de la misma escena más o menos nítidas. La óptima de ellas en cuanto a nitidez es la que estará en foco
Noción de enfoque.
Cuando se hace foco, se determina la distancia, es decir, el recorrido de la luz a la placa de enfoque, la cual va a ser exactamente la misma (en cm.) que el recorrido de la luz al plano focal (película).
Por lo tanto, y como la placa de enfoque tiene la misma distancia que el plano focal con respecto del eje óptico de la lente, el recorrido de la imagen es el mismo y da como resultado una imagen exactamente igual para hacer foco antes de la toma (foco por Reflex).
Las cámaras más rudimentarias no poseen sistema de enfoque y su objetivo solía venir ya pre enfocado a la distancia hiperfocal.
En los modelos de cámaras manuales SRL, ya encontramos lentes con anillo de enfoque.
El ENFOQUE
Un objetivo o lente provisto de mecanismo de enfoque ofrece dos ventajas importantes: la posibilidad de enfocar a distancias más cortas que los de foco fijo y la de enfocar sólo ciertos planos de una escena para destacarlos del resto y evitar la confusión.
En la mayoría de las cámaras reflex, el objetivo lleva una doble escala de distancias graduada en metros y pies; de esta manera, muchas veces puede enfocarse el sujeto sin utilizar el visor.
Como “ayuda” al enfoque, muchas cámaras incorporan a parte, o en del visor, alguno de los siguientes sistemas de enfoque:
Enfoque por telémetro:
El ojo percibe dos imágenes: procedentes una de un semiespejo móvil conectado al anillo de enfoque del objetivo y la otra de un visor óptico con lo que, por el ocular, se oberva una imagen doble. El enfoque es exacto cuando, al girar el objetivo, coinciden las dos imágenes. Este mecanismo, acoplado a un visor óptico, lo montan las buenas cámaras no réflex de 35 mm., como, las legendarias Leicas. Su precisión, y claridad es excelente.
Telémetro de imagen partida:
Es el mayoritariamente empleado en todas las cámaras réflex, se encuentra en la parte central de la pantalla. Consiste en dos prismas en forma de cuña cilíndrica situados en el centro de la pantalla de enfoque. Cuando un objeto se halla ligeramente desenfocado, las rectas que atraviesan la linea de unión de las dos cuñas aparecen quebradas y desplazadas.. Al enfocar, las líneas del objeto se aproximan hasta recomponer la figura.
Anillo de microprismas:
Aparece independiente o rodeando el círculo de los prismas de imagen partida. Consiste en un área de pequeñísimos prismas en forma de pirámide achatada vistos desde su vértice superior. Cuando un objeto está enfocado, los puntos que componen su imagen aparecen nítidamente; al desenfocarlos, cada punto se decompone en otros cuatro resultando una imagen descompuesta y borrosa. Aunque es el sistema más usado por ser bastante preciso y económico, tiene el problema de que el anillo de microprismas y sobre todo el círculo de imagen partida llegan a oscurecerse cuando los rayos de luz divergen desde el objetivo fuera de cierto rango de distancia, como es el caso del uso de grandes teleobjetivos o en macrofotgrafía. En estos casos, su siempre que la cámara permita el cambio de pantallas, suele cambiarse por una simple pantalla de campo máte
Pantalla de campo mate:
En la figura puede verse el funcionamiento de una pantalla de enfoque basada en una lente de Fresnel.Consiste simplemente en una lámina de vidrio deslustrada sobre la que se observa la imagen formada por el objetivo; a veces llevan una pequeña lupa incorporada para amplificar el enfoque. Este es el sistema más usado en medio y gran formato. En las cámaras SLR suele aparecer como sistema estándar incorporando en su centro los dos sistemas anteriores. En los SLR profesionales de calidad, suele existir media docena de pantallas intercambiables con cuadrículas, lentes de Fresnel, micrómetros, etc.
El sistema autofocus.
En las cámaras con semi automatismos, ya vemos incluído el sistema autofocus. El mismo, consta de sensores (cada vez más sofiscados) que permiten realizar “foco automático” con diferentes coberturas de áreas de la imagen y de distintos modos.
Distintos sistemas autofoco:
Actualmente la mayor parte de las cámaras compactas y réflex, simplifican la tarea de enfoque con alguno de los siguientes sistemas autofoco:
COMPARACIÓN DE CONTRASTES:
Es el sistema más utilizado; su funcionamiento es parecido al de telémetro. Un panel fotosensible recoge dos imágenes, una procedente del visor y otra de un espejo móvil acoplado al motor del enfoque. El objetivo comienza a enfocar desde el infinito y detiene el motor cuando el contraste de luces y sobras coincide en las dos imágenes. Hoy en día el panel fotosensible permite enfocar con un nivel de luz inferior al que necesita el ojo humano. Este sistema suele fallar al enfocar temas de bajo contraste (paredes y objetos lisos), con motivos rítmicos y repetitivos (rejillas, objetos tramados) , o con poca iluminación.
INFRARROJO:
Este sistema emite un haz de rayos infrarrojos que rebotan el objeto y son recogidos por un espejo similar al anterior que, detiene el enfoque, cuando detecta una señal de intensidad máxima. El sistema funciona bien con o sin luz y no se confunde con motivos poco contrastado o rítmicos, aunque si fotografiamos a través de un cristal puede confundir éste con el tema principal. Se utiliza frecuentemente acoplado a un flash, como elemento de apoyo al sistema anterior.
ULTRASONIDOS:
Es muy parecido al de infrarrojos pero usa señales inaudibles de 1/1000 de segundo. Su funcionamiento es comparable al de un radar. Un cronómetro compara la diferencia de tiempo entre la señal de salida y la de llegada rebotada en el objeto y así calcula la distancia. También puede equivocarse al disparar a través de cristales, ramas y alambradas.El perfeccionamiento de todos estos sistemas autofoco sufre cada año un avance extraordinario.
sábado, 24 de marzo de 2007
Clase 2:
"Cámara fotográfica"
Tipos de cámaras
a). Cámaras estenopénicas
b). Cámaras compactas de 35mm
c). Cámaras APS
d). Cámaras réflex SLR
e). Cámaras digitales
f). Cámaras desechables
Qué cámara digital comprar?
Factores más importantes
Tamaño
Resolución
Óptica
El almacenamiento
Alimentación
Conexión a
Controles manuales
Una cámara fotográfica o cámara de fotos es un aparato utilizado para tomar fotografías. Su nombre deriva del latín camera obscura («cámara oscura»), un mecanismo antiguo para proyectar imágenes en el que una habitación entera hacía las mismas funciones que una cámara fotográfica actual por dentro, con la diferencia que en aquella época no había posibilidad de guardar la imagen a menos que ésta se trazara manualmente. Las cámaras actuales pueden ser sensibles al espectro visible o a otras porciones del espectro electromagnético. Y SU USO PRINCIPAL ES CAPTURAR EL CAMPO VISUAL, el cual queda impreso en el material sensible como IMAGEN LATENTE.
Tipos de cámaras
Existen multitud de tipos distintos de cámaras fotográficas y los posibles criterios de clasificación son también innumerables teniendo en cuenta la complejidad y especialización que ha alcanzado la tecnología en este campo. A modo de resumen general se podría enumerar y describir brevemente los tipos más habituales de cámaras fotográficas:
a). Cámaras estenopénicas
Una cámara estenopeica es una cámara fotográfica sin objetivo. En su forma más simple consiste en una caja que no permita la entrada de luz con un agujero en una de sus paredes y la película o el papel fotográfico en la pared contraria. Se puede considerar que fue la primera cámara fotográfica construida. Como obturador se usa una lamina de un material opaco. Uso
común para ver eclipses solares.
b). Cámaras compactas de 35mm
Sin duda las cámaras compactas de
Las compactas de película fotográfica cargan película perforada de 35mm.
c). Cámaras APS
Las cámaras APS (Advanced Photo System) son el resultado del acuerdo adoptado por varios fabricantes mundiales (entre otros Canon, Agfa, Polaroid, Kodak, Fuji y Nikon) para conseguir simplificar el funcionamiento de las cámaras fotográficas para los usuarios inexpertos y además introducir mejoras substanciales frente a las comunes cámaras compactas de
d). Cámaras réflex SLR
Una cámara Reflex SLR (Single Lens Reflex) es una cámara fotográfica en la cual la imagen que ve el fotógrafo a través del visor es exactamente la misma que quedará capturada. Ello se consigue mediante el reflejo de la imagen (de ahí el nombre) sobre un espejo o sistema de espejos. Al igual que las cámaras compactas pueden ser cámaras tradicionales de película fotográfica o digitales (DSLR).
Éstas suelen ser las cámaras preferidas por los fotógrafos aficionados y profesionales ya que permiten un control casi absoluto sobre cada uno de sus elementos y parámetros y disponen de multitud de accesorios intercambiables para distintos propósitos. En general poseen las siguientes características:
- Visor Reflex o de pentaprisma, que permite ver exactamente lo que se ve a través del objetivo.
- Objetivos intercambiables.
- Fotómetro o exposímetro incorporado.
- Zapata de conexión para flash externo.
- Control (anillo) de enfoque manual.
- Obturadores muy rápidos.
e). Cámaras digitales
Una cámara digital es un dispositivo electrónico usado para capturar y almacenar fotografías electrónicamente en lugar de usar películas fotográficas como las cámaras convencionales.
f). Cámaras desechables
Las cámaras desechables son cámaras compactas de
El gran éxito de estas cámaras es que son cámaras de un sólo uso. Se compran, se usan y al llevarlas a revelar se entrega la cámara entera. Allí se abren en habitación oscura para revelarlas y el cuerpo de la cámara se tira (o se recicla para otra cámara desechable).
Single lens reflex
SLR es un acrónimo inglés que proviene de Single lens reflex En español lo podríamos traducir como Réflex de lente única, en oposición a las cámaras TLR (Twin lens reflex), las cuales utilizan una lente para enfocar sobre el plano de imagen y otra para ser usada por el fotógrafo.
El visor SLR es el visor que ofrece mayor fidelidad: El encuadre observado es idéntico al que se plasmará sobre el negativo, pues la imagen que ofrece el visor es la que toma el objetivo.
Este tipo de visor Reflex elimina cualquier tipo de error de paralaje y la imagen visualizada tiene corregida tanto la inversión vertical como la horizontal gracias a que incorporan un pentaprisma (representado en el esquema por la figura a continuación).
Otra de las ventajas de las SLR es que como la imagen que ofrece el visor es la misma que se va a impresionar por la película, las dos provienen del objetivo; si se aplica algún filtro fotográfico etc... se podrá pre visualizar el efecto introducido por el mismo. Esto con las cámaras réflex del tipo TLR no es posible.
Elementos que componen una cámara fotográfica:
1- Cuerpo: es una caja herméticamante cerrada, estanca a la luz y que sólo permite el paso de la luz a través del objetivo.
2- Objetivo: conjunto de lentes que concentran los rayos de luz emanados por el objeto, y permiten el paso de los mismos hasta imprimir la imagen en el plano focal.
3- Diafragma: disco que controla la cantidad de luz que llega a la película.
4- Obturador: dispositivo mecánico por el que se controla el tiempo de exposición de la película a la luz.
5- Visor: elemento a través del cual se puede ver con anterioridad, la perspectiva y el campo visual que abarca mi encuadre.
6- Plano focal: donde se forma la imagen latente sobre la película.
La imagen captada por el objetivo (en forma de luz - en el esquema representado por la línea amarilla), llega al pentaprisma tras dos reflexiones. Tras atravesar el objetivo, la luz llega, en un primer momento, al espejo interno (representado en el esquema por la banda gris oscuro) y, de ahí, rebota (se refleja) y se forma la imagen sobre una pantalla mate (en el esquema representada como la banda verde). La imagen formada sobre la pantalla mate es recogida por el pentaprisma que corrige las inversiones, tanto la lateral como la vertical. La imagen que se ve a través del visor es la que devuelve el pentaprisma.
El pentaprisma es un dispositivo óptico que gracias a un sistema de espejos recoloca la imagen en su posición óptica para que en el se refleje sobre el cristal esmerilado que configura el visor y que da al fotógrafo la imagen real del campo visual. El pentaprisma, como su propio nombre indica, es un prisma de cinco caras. Tres de estas caras son plateadas, las otras dos son espejos: uno corrige la inversión lateral, el otro la vertical.
Cámara de fotos con el obturador abierto
Cuando se dispara la foto, al tiempo que se abre el obturador, el espejo interno se levanta y entonces la luz (representada por la línea amarilla en el esquema) ya no se desvía en dirección a la pantalla mate (banda verde en el esquema) ni al pentaprisma (prisma naranja en el esquema), sino que impresiona directamente el negativo (en el esquema, representado por la banda rosa).
Sensor de imágenes
El sensor de imagen es el elemento de una cámara fotográfica digital que capta la luz que compone la fotografía. Se trata de un chip formado por millones de componentes sensibles a la luz que al ser expuestos forman la imagen fotográfica.
En la fotografía digital el sensor electrónico es el equivalente del rollo fotográfico convencional. El sensor es una matriz de elementos fotosensibles que funciona convirtiendo la luz que capta en señales eléctricas que pueden recogerse, medirse y convertirse en una representación electrónica del patrón global de iluminación que llegó al sensor. Finalmente, el archivo informático que almacena ese patrón puede ser representado en una pantalla (o en papel fotográfico realizando ciertos procesos) de modo que nuestros ojos lo perciban como una imagen.
Cada uno de los elementos fotosensibles del sensor se denomina pixel (picture element). El número de píxeles del sensor se suele medir en millones de píxeles (o megapíxeles). De forma general se puede decir que mayores números indican la posibilidad de imprimir (o visualizar) fotos a tamaños más grandes con pérdidas de calidad menores. Una resolución de 2Mpx se suele considerar la mínima para la impresión de fotografías a tamaño 10x15cm. Una resolución de 3Mpx permite imprimir normalmente fotografías a tamaño 20x25cm.
Otro factor importante con respecto al sensor es el tamaño y forma del mismo. Un sensor grande que contenga un número relativamente pequeño de píxeles debería tener una gran área por píxel; y viceversa: un sensor pequeño con el mismo número de píxeles tendrá una reducida área por píxel. Los píxeles mayores tienden a generar una mejor calidad de imagen y una mayor sensibilidad.
La forma del sensor suele ser rectangular y la proporción entre alto y ancho del sensor también es importante ya que las fotografías finalmente obtenidas con la cámara suelen ser con formato 4/3 y si el sensor no es 4/3 está claro que las imágenes captadas han de ser procesadas digitalmente para generar una imagen con esas proporciones con el riesgo que ello conlleva de introducir imperfecciones.
De lo anteriormente citado se puede deducir que el mejor sensor es grande, con una proporción de 4/3 y con un gran número de píxeles. En la práctica esto no es siempre cierto ya que esto afecta sensiblemente al tamaño global de la cámara y a su precio.
Cámaras fotográficas digitales
Generalmente, llamadas simplemente cámara digital, son aquellas cuyo principal fin es captar fotografías en un formato digital. Inicialmente se caracterizaban por el uso de una memoria flash o USB o FIREWire para el almacenamiento o transferencia de las fotografías. Sin embargo, las cámaras modernas vienen con una función de video, mayormente esta función proporciona una calidad baja de video y sonido. Así mismo, las cámaras de video tienen una función especial para tomar fotografías. Una gran mayoría de las cámaras tiene también una pantalla LCD para visualizar las fotografías.
La cantidad de píxeles suele ser un indicativo de la calidad de imagen midiéndose estos en millones. Las cámaras actuales tienen un sistema de transferencia de datos que permite conectarlas a una computadora comos si fueran un disco USB así la cámara aparece como una unidad de disco o también utilizando el PTP (Pictre Transfer Protocol) y sus derivados. Todas las cámaras utilizan bien un dispositivo CCD (Charge-Coupled Device) o un sensor CMOS.
Los dispositivos CCD transportan la carga a través del chip hasta un conversor analógico-digital. Éste convierte el valor de cada uno de los píxeles en un valor digital midiendo la carga que le llega. Dependiendo del número de bits del conversor obtendremos una imagen con mayor o menor gama de color. Por ejemplo, si se utilizase un sólo bit tendríamos valores de 0 y 1, y sólo podríamos representar presencia o ausencia de luz, lo que supondría una imagen en blanco y negro puro.
Por otro lado, los aparatos CMOS contienen varios transistores en cada píxel. El proceso de conversión digital se produce en la propia estructura del sensor, por lo que no necesita un conversor añadido. Su proceso de fabricación es más sencillo, y hace que las cámaras que utilizan esta tecnología resulten más baratas.
ConectividadLa mayor parte de las cámaras digitales se pueden conectar directamente a la computadora para transferir su información. Antiguamente las cámaras tenían que conectarse a través de un Puerto serial. El USB es el método más utilizado aunque algunas cámaras utilizan un puerto FireWire o Bluetooh. La mayor parte de las cámaras son reconocidas como un dispositivo de almacenamiento USB.
Almacenamiento de imágenes
Qué cámara digital comprar?
¿Para qué quiero la cámara? ¿Qué tipo de fotografía voy a realizar con ella?
Este es realmente el punto de partida, y no el decidir cuánto dinero me voy a gastar. El precio es, ciertamente, un factor determinante, pero no debe ser un factor inicial. Es un error manifiesto comprar una cámara digital porque es lo más caro que me puedo comprar con mi presupuesto, si no va a satisfacer plenamente mis necesidades. A veces, hay multitud de funcionalidades de una cámara que no voy a usar, y por las que no me merece la pena pagar más dinero. Otras veces, por el dinero del que dispongo no puedo tener ciertas funcionalidades que sí que voy a usar, por lo que conviene seguir ahorrando. Puedo esperar, porque la fotografía analógica convencional sigue funcionando; no te precipites a la hora de dar el salto al mundo digital
En función del uso que vayas a darle, van a pesar unas características u otras a la hora de elegir. Por eso hay una oferta tan amplia de modelos y características. Por ejemplo, si importa la portabilidad, el poder llevarla en cualquier sitio, vas a buscar entre las ultra-compactas. Sin embargo, si vas a querer hacer un poco de fotografía artística y requerís un alto control manual tal vez debas buscar entre las de tipo-SLR o directamente una SLR (réflex).
Sin más, vamos a repasar uno por uno algunos de los factores en que habremos de fijarnos para elegir convenientemente nuestra cámara digital
Factores más importantes
Tamaño
Es un factor clave. Y depende mucho del fotógrafo. La mejor cámara digital es la que vas a llevar siempre que se produzca una situación que te gustaría capturar. A menudo hay grandes equipos fotográficos (y voluminosos también) que se quedan en casa porque a su dueño le resulta incómodo para llevar encima. Otras veces, el fotógrafo no se siente cómodo con una cámara por no tener el cuerpo y el peso suficientes. La decisión acerca del tamaño requiere de un ejercicio de auto-análisis en función del uso que se le piensa dar.
Resolución
Que una cámara tenga más megapíxeles de resolución que otra, no necesariamente implica que es mejor. En el mercado hay gran cantidad de cámaras de 3 Mpxs mucho mejores que otras de 5 Mpxs.
Por lo tanto, no conviene obsesionarse con el número de megapixeles (Mpxs). Sí hay que tener en cuenta que la impresión con calidad alta de fotografías al tamaño estándar de 10x15 cm sólo requiere 2 Mpxs. ¿Para qué quiero entonces mayor resolución? Hay varios casos en los que se requiere mayor resolución:
- Cuando quiero imprimir fotografías con calidad alta en formatos mayores de 10x15 cm
- Cuando la parte que me interesa de una fotografía es sólo un pedazo y quiero imprimirla con cierto tamaño
Óptica
| Es un elemento muy importante. De poco sirve tener un sensor de bajo ruido, y una electrónica de procesado ágil y potente si la imagen que el objetivo proyecta sobre el sensor es de mala calidad. La óptica habrá de ser lo más clara posible para evitar lo más posible tener que hacer uso del flash (interesante tener bajos F). Es un requisito prácticamente indispensable que la óptica tenga la posibilidad de variar su longitud focal: dicho de otro modo, que cuente con zoom óptico. El zoom óptico es realmente una figura de mérito, no así el digital que no aporta nada a la calidad de las imágenes, puesto que el aumento en la imagen se consigue mediante interpolación ('imaginando' el color de los nuevos pixels creados). Conviene que el fabricante del objetivo de una cámara digital sea de prestigio, por ejemplo: Canon, Carl Zeiss, Olympus ... | |
El almacenamiento
La práctica totalidad de los modelos de cámaras digitales vienen con una cantidad de memoria que a menudo resulta insuficiente para el almacenamiento de las fotos. Tal vez el mejor consejo en la compra de una cámara digital con respecto a la memoria de almacenamiento de las fotos sea que reservemos una parte del presupuesto para la compra de una tarjeta de cierta capacidad de almacenamiento. Cuanto menor sea la tarjeta, con mayor frecuencia tendremos que ir a la computadora a descargarlas.
Para los amantes del control y la fotografía artística, tal vez pueda ser un requisito el que la cámara disponga de un formato de almacenamiento no comprimido o con compresión SIN pérdidas (los más típicos son RAW y TIFF). Ocupan mucho más, pero la calidad de la imagen será superior. En cualquier caso, para la mayor parte de usos de aficionado, incluso de aficionado avanzado, la calidad tipo fine (la más alta calidad de compresión con pérdidas) cubre perfectamente el requisito.
Alimentación
Otro factor a tener en cuenta es el tipo de pilas o baterías que usa la cámara digital. Más importante aún es la autonomía que tenga la cámara. A este respecto, hay dos grandes tipos de baterías:
- Baterías propietarias Generalmente ofrecen una mayor capacidad de almacenamiento de energía que las convencionales, y para una capacidad de carga semejante ocupan menor espacio que las pilas. Las mejores son las de ion-litio (Ion-Lithium).
- Pilas convencionales Normalmente los las pilas de tipo AA de toda la vida. Se recomienda el uso de pilas recargables, por precio, porque dan una mayor autonomía que las alcalinas equivalentes, y porque es más ecológico. La gran ventaja de este tipo de pilas frente a las baterías propietarias es que en cualquier sitio que te quedes sin pilas puedes comprar un juego de alcalinas a bajo precio y seguir funcionando. Además las recargables suelen ser más baratas que las baterías propietarias
De decidirnos por una cámara con batería propietaria, procuraría que el cargador de la batería fuese externo, y que la carga no tuviera que hacerse en la propia cámara (para preservarla). Por otro lado, reservaría una parte de mi presupuesto para comprar otra batería de reserva para cuando se agote la primera.
Si nuestra elegida usa pilas convencionales me haría con un par de juegos de pilas recargables de NiMH y un cargador (en caso de que este no venga incorporado).
La descarga de fotografías a la computadora y la visualización de éstas en televisión, se hace en lugares donde hay tomas de corriente convencional, por lo que si nuestra cámara incorpora un alimentador para corriente AC, mucho mejor.
Conexión a la PC
Muy importante: conocer el tipo de conexión con el PC para la transferencia de las fotografías tomadas. La mayor parte de las cámaras digitales en la actualidad incorporan un puerto USB para el volcado de las fotografías a
Controles manuales
Si tienes planificado hacer tus pinitos en el mundo de la fotografía artística, o te interesa tener un mayor control sobre los elementos que fotografías, es necesario que la cámara digital que elijas te permita manipular ciertos parámetros a voluntad. Debe, pues, contar con modos de prioridad de diafragma, prioridad de velocidad, modo totalmente manual, manipulación manual del enfoque, ajuste manual del balance de blancos...
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